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[探索] [一代综师]【人文】他画中的芸芸众生，太感人了！[23P]

清疯

一代综师

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1楼大中小发表于 2024-2-11 15:11 只看该作者

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[一代综师]【人文】他画中的芸芸众生，太感人了！[23P]

赵望云（1906—1977）现代著名画家，长安画派奠基人。河北省束鹿县人。曾任西北军政委员会文化部文物处处长，中国美术家协会常务理事，陕西省美协首任主席，陕西省人大代表，陕西省政协委员，陕西省文化局副局长等职。赵望云的绘画探索，最重要的是他从劳苦大众真实生活中发现美，歌颂劳动，赞美土地。

看他的作品，你会发现他的画面上见不到神仙高士、仕女。在他的创作中，几乎不用典型性的东西，而是画别的艺术家视而不见的东西，用平和、质朴拉近与土地的距离，大气、浑然而又素面朝天。

在他的笔墨化程式中，那么贴切地表现土地浑厚的气息，直到今天的绘画，还未见有新的突破。所以，有人称其为“酵母”性画家。赵望云正是利用一种文化视角，从文化精神层面弘扬正义、正气与生存的悲苦之美。

即使在最艰难困苦的岁月里，赵望云的骨子里仍然存有一股知识分子所特有的正气、清气。别人去延安，都在画宝塔山，而他画的却是陕北初春一队劳动的农民，场面朴素而又生动，虽然看不到一点高大典型的影子和红、光、亮的气息，但作者展露出的是对陕北初春的礼赞，此景此情怎能不让人感动。

伟大的艺术家，感动人的绝不是一己之情，更不是一时之性情，而是他关注人性、对不美无言的呈现。在赵望云身上，我们深刻地感受到了这种悲悯的人文关怀。

赵望云人物作品

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2楼大中小发表于 2024-2-13 08:38 只看该作者

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1906年秋，赵望云出生于河北束鹿县一个农民家庭。在已经有7个女孩的家庭里，作为新一代中唯一的男丁，他的到来给家里带来了莫大的安慰和希望。赵望云原名赵新国，从小多才多艺，能写会画，还爱唱京戏，拉得一手好胡琴。14岁那年父亲病逝，赵新国被迫辍学，在一家皮店做学徒，因沉迷于绘画，常遭店主责骂。少年苦闷之余，只能常常眺望远方，心随高远的流云而去。这便是他望云笔名的由来。

1925年，19岁的赵望云刚成亲不久，母亲也病逝了。由于不甘心做学徒，他在表兄王西渠的资助下，北上京城追逐梦想，最终因没有中学毕业文凭而被最高学府国立艺专拒之门外。

艺术之门虽紧紧地关闭着，但广阔的创作天地却始终敞开。在京漂泊期间，他结识不少经历了五四运动的进步青年，阅读了许多进步书籍，思想上产生了巨大变化。特别是当时社会上掀起了新美术运动，提倡艺术创作要走出象牙塔，走上十字街头，为他打开了创作的视野。而久居陋室，终日与寻常百姓为伍，令他得以真切感受民间的疾苦，笔下描摹的都是鲜活的底层小人物和现实的市井百态。

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3楼大中小发表于 2024-2-13 08:39 只看该作者

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1928年，赵望云在《大公报》上发表了处女作《疲劳》《贫与病》《风雨下之民众》等。作品因切中时弊，具有批判现实主义色彩而引发了社会各界的强烈共鸣，赵望云一举成为国画创新的一员闯将。作为非学院派画家，他比当时主张“到民间去”“为人生而艺术”的艺术家践行得更彻底。然而，也有人对其不甚纯熟的技法加以诋毁，批评是“无章无法”“不尊师道”。

赵望云面对外界的毁誉不为所动，一如既往地向着心中的缪斯女神奋发。他同好友李苦禅、侯子步等人一起创立了吼虹艺术社，出版《吼虹月刊》，发表了《苦禅望云画集》，多次到各地举办画展，倡导新国画。

1933年春，赵望云作为记者在《大公报》上开辟了“赵望云农村旅行写生”专栏，通过深入乡村创作的大量作品，为读者呈现生动鲜活的农村生活场景。此举既有新闻性，又突破了既有绘画的格局，社会反响甚为热烈。赵望云无意间成了中国现代美术运动中第一位以农村社会现实为艺术对象的现实主义中国画家，故被赞誉“中国的米勒”。

1935年，赵望云应冯玉祥之邀去泰山写生，完成了《泰山社会写生石刻诗画》，冯玉祥为之配了近三百首诗，两人共同出版了三本诗画集。这对“布衣将军”和“平民画家”的传奇组合，在“为生活而艺术”的道路上又迈出了一大步。此后，伴随着抗日战争的全面爆发，在冯玉祥的支持下，赵望云组织画家群体搞抗日宣传，创办了专门的宣传阵地——《抗战画刊》。

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4楼大中小发表于 2024-2-13 08:41 只看该作者

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1942年，局势越发紧张，《抗战画刊》停办。赵望云婉拒冯玉祥的邀请，回归职业画家的身份，举家迁往西北重镇西安。他在此广泛结交艺术界朋友，艺术视野更加开阔，绘画技巧也得到了极大的提高。特别是与关山月、张大千的交往，在结伴深入西北、西南地区开展采风写生活动中加固了彼此的感情，而其国画风格也深受影响，博采众长，渐成一格。

西安不仅历史上曾是周、秦、汉、唐等朝代的都城，在中国绘画史上也是名家荟萃之地。然而，随着政治文化中心的东移，长安画坛浑然不觉地已千年不振。在使命感的驱动下，赵望云开办了“平明画会”，出售美术用品，提供各种装裱业务，承办名家画展，使西安的美术界在良好的艺术氛围中逐渐活跃起来；还积极培养人才，扩充画坛后续力量。享誉画坛的黄胄、方济众、徐庶之便是他的三个入室弟子。

1949年后，西北文物保护工作的使命落在了赵望云的肩头。曾经在敦煌亲身感受了中华瑰宝的艺术魅力，如今则义无反顾地扛起挽救保护敦煌艺术的重任。他组织筹建了西北历史博物馆，发现了半坡村仰韶文化遗址，组团勘察甘肃炳灵寺石窟和麦积山石窟，等等，被文物界尊称为“西北文物事业的奠基人”。

1953年，赵望云当选中国美术家协会西安分会主席，重返自己钟爱的美术事业当中。在这个第二故乡，他创建了“西安国画研究会”，凝聚了何海霞、康师尧等一批优秀的国画家，并以其强大的凝聚力和细致的协调整合工作，频频举办学术交流、展览活动，开创了独具强烈的时代气息和浓厚的西北地域特色的全新艺术流派——长安画派。西安画家群体的集体亮相及其作品所呈现的气魄雄伟的气象，不仅轰动了当时的中国美术界，而且其影响一直绵延至今。

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